Bigote

Y sí, admitámoslo: el Oscar es algo que nos fascina aunque sabemos que la mayoría de las veces no tiene nada que ver con el cine. La semana pasada se conocieron las nominaciones y hubo un ataque de nacionalismo por la mención -para nada sorpresiva- de El Secreto de sus Ojos, film que me disgusta particularmente. No tanto ya su director, que de tanto hacerse el antipático termina siendo divertido.  Al respecto sólo tengo una cosa que decir y no tiene que ver con la película, que por lo demás tiene su carrera internacional garantizada -la compró Sony- más allá de que gane o no (le sumará algún espectador de Minnesotta  u Omaha la nominación). Me molesta mucho que los integrantes de la industria cinematográfica argentina celebren el Oscar. Que se la pasen despotricando contra el poder de Hollywood y todo eso, pero se orinen encima cuando treinta pelafustanes que no suelen saber demasiado de cine eligen, con un procedimiento más cercano a la selección de personal que a la estética, un film argento para que pugne por el premio. Pensaría lo mismo, aclaro, si el año pasado hubieran nominado la gran Leonera, o si El abrazo partido o Derecho de familia, dos películas cuya ideología no comparto pero que me parecen inteligentes, hubieran estado entre las elegidas.  El Oscar es la radiografía no de Hollywood sino de lo que los ejecutivos de Hollywood piensan que es o debe ser el cine en un momento dado de la historia estadounidense. Nada más.

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Me molesta un poco que las películas donde los actores aparecen como seres animados no impliquen, para el común de los mortales que forman academias en Hollywood o en la China, actuación. Volví a ver Avatar el viernes y me fijé en lo que hacen los intérpretes, especialmente el trabajo de Zoe Saldaña, que es la única actriz de las principales a quien nunca vemos “como es”. Después vi el video que se puede conseguir en Internet respecto del proceso de filmación, y después revisé El Señor de los Anillos y King Kong para recuperar la performance de Andy Serkis. Y el jueves, por casualidad, fui a ver Rey Lear con Alfredo Alcón. No, no voy a caer en la boutade de decirles que Zoe Saldaña y Andy Serkis son mejores actores que Alcón. Alcón hace un Lear impecable (la puesta no tanto, pero como acá hablamos de cine y yo de teatro sé poquito, dejémoslo ahí), pero técnicamente lo que hace es lo mismo que los otros dos en sus respectivos films.

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Como algunos de ustedes preguntaron al respecto, allí vamos. Sí, vi Amor sin escalas -título horrible para Up in the Air, literalmente “en el aire”, que es la condición constante de su protagonista- y me gustó mucho. No sé bien -no todavía, aunque traté de explicarlo en la crítica que se publicó en Crítica de la Argentina hoy- si está dentro del cine o no; imagino (por el talento de los actores en crear seres humanos con pequeños gestos y por la capacidad para poblar el plano del director) que sí, que de alguna manera es parte del cine.  Vamos a por ello, entonces.

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Después de la ausencia por vacaciones (a veces me toca), sigamos. Estos días vi casi todo lo que se estrenó y, también y un par de veces, Avatar. Lo que me preguntaba era si Avatar era realmente mejor que su gran contendiente en la temporada de premios, The Hurt Locker (que aquí se va a llamar Vivir al límite). Es mejor en sus propios términos. Pero ahora que lo pienso, me gustaría más que le dieran el Oscar a Bigelow.

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Bueno, habrán notado que el ritmo de publicación ha descendido. Son cuestiones pasajeras debidas a problemas de salud y otros burocráticos. Así y todo, quería comentarles, unos cuántos días antes de su estreno nacional, que vi Avatar. Y que toda la desconfianza que ciertas escenas me habían causado en el adelanto que se proyectó hace unos meses ha desaparecido. Desgraciada o afortunadamente, y aunque ya hay sitios inescrupulosos que permiten verla on line, Avatar destruye definitivamente la idea de que se puede ver cualquier cosa de cualquier manera. Avatar sólo se puede ver en el cine, en 3D, en una pantalla cuanto más grande mejor.

¿Qué hizo Cameron? En principio, todo lo contrario de Titanic: un film que puede transformarse en una “franquicia” (ya hablan de trilogía), disfrutable por grandes y chicos, que combina el aspecto documental (el paseo por un mundo natural, incluso si está completamente inventado) con la animación y el truco. Los trucos, de paso, no se notan jamás: en cuanto ustedes escuchan a los gigantes azules de los Na’vi, se acabó: a estos tipos es a quienes queremos seguir. Aquí no hay “historia real”, aunque la historia real (la invasión a Irak, la conquista del Oeste, el crecimiento del capitalismo salvaje, el sentido de la carrera espacial, etcétera) se cuela como puro material de la ficción. Es decir, ayuda a sostener la historia pero no son lo que realmente importa.

Lo que importa es que Cameron no cree que el cine se haya terminado: más bien cree en barajar y dar de nuevo. La tecnología aquí es importante, y obliga al espectador a ir al cine si quiere realmente disfrutar de esta creación absoluta. Sí, “absoluta”, incluso si su historia está llena de tópicos: ustedes también, y yo también, somos gente llena de tópicos. Nacemos, comemos, nos enamoramos, nos peleamos, amamos, odiamos, criamos una familia o no, nos morimos. ¿Por qué Avatar sería diferente? Y lo es, porque nos muestra una situación excepcional, la de un (disculpen el “tópico”) “Choque de civilizaciones” que en realidad no es tal. Cameron muestra que nuestra “civilización” es, básica y literalmente. basura.

Para comprender realmente lo que Cameron hizo aquí habrá que esperar unos años, a ver cómo se introduce este film en nuestra memoria. No dudamos que sea así, dado que el director es quien creó a Terminator y Sarah Connor, el que inventó realmente a Ellen Ripley (en Alien, de Ridley Scott, Ripley es apenas un nombre, una excusa, un ser vacío, una función narrativa: Cameron la transforma en madre, luchadora, persona completa), el que conoció el Abismo y el que volvió hipersexy a Jamie Lee Curtis. Y, por supuesto, el hombre que reflotó el Titanic para volver a hundirlo (y, de paso, cristalizar definitivamente a Kate Winslet, mérito que alcanza a justificar cualquier vida de cualquier mortal).

Vean Avatar porque es otra cosa y es el cine. Es como ver en estreno El nacimiento de una nación o El ciudadano o El padrino. Es el cine renaciendo de las cenizas con el lenguaje transparente del clacisismo y la fuerza de toda tecnología puesta al servicio de la emoción.

De aquí a Terra.

Disculpen la tardanza para escribir sobre 2012, pero pasaron dos cosas: estuve enfermo (estoy) y quería verla otra vez. Quería estar seguro de que me gustaba tanto y sí, me sigue gustando tanto. Es una gran película de esas cuya importancia se verá con el tiempo, espero. No sólo porque es divertida, está bien filmada y se entiende cuando se cae un edificio o salta un avión, sino porque habla del mundo en que vivimos tal como es. No es fácil eso: la mayoría de las películas hacen una de dos cosas. O bien muestran los males del mundo (y el mundo es peor de lo que es) o bien enseñan cómo mejorarlo (y entonces son falsas). Esta no hace ninguna de las dos cosas. (more…)

Pocas películas esta semana, poco para ver. Los dos “tanques” son animados, lo que prueba claramente el crecimiento de la tecnología de creación de imágenes, o más bien cómo la tecnología de creación y manipulación de imágenes ha tomado el cine por asalto. Esto no implica que sea mala o buena per se: simplemente se constata un hecho que, estoy seguro, está ligado al mito que liga el cine con el descubrimiento de lo extraordinario, a ver lo que la vida no nos permite ver, a desplegar nuestras posibilidades -vicarias, limitadas- de crear universos. Por eso es que mi denuesto de la semana va contra Los fantasmas de Scrooge.

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Buenas. Primero, gracias por pregutar por el formato y esas cosas: responde a criterios editoriales de Terra, básicamente. De todas maneras, lo bueno que tiene hablar de cine -y de que en estos posteos me vuelvo logorreico- es que a partir de los estrenos se puede hablar de cualquier cosa. Pero pidan temas también. Me quedó el canon trunco y mi idea es terminarlo, por ejemplo, más allá de que amigos y colegas reniegan de la noción de “canon”. Sin embargo, este no es el tema del post. Tampoco todos los estrenos de la semana, sino sólo uno de los estrenos en uno de sus aspectos. Me refiero a la infección cinematográfica titulada Luna Nueva, un film feo, aburrido y -sobre todo- perverso. De esa perversión, que es sexual, quiero ocuparme.

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Esta semana hay ocho “estrenos”. Las comillas implican que alguno no lo es, o no lo es del todo, para el caso U2 3D, que ya se vio el año pasado pero ahora vuelve “por sólo dos semanas”. La atracción de feria que implica el 3D ha provocado el regreso de prácticas como el restreno, o de la explotación del cine como espectáculo. Esto pasó siempre (era lo que generaba el fenómeno “film de culto” alrededor de esos conciertos filmados del tipo La canción sigue siendo la misma en las trasnoches del Lara, hoy Banco Galicia) pero la aparición del DVD y el deterioro del fílmico disolvió el asunto. El 3D es un nuevo “gancho”: después de todo, es “como si” uno estuviera ahí. No, bueno, no es eso, pero funciona y es un paliativo en caso de que a auno le guste U2 (no es el caso) y no pueda viajar a ver alguna fecha del tour semi universal que realiza la banda de Bono (por favor: busquen en YouTube “celebrities” y “bono” y “Muchachada Nui”; de nada).

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La pregunta de la semana es si vale la pena ir a ver El extraño mundo de Jack 3D. Mi respuesta es que esa película vale la pena incluso viéndola en el cuadrante de un reloj. Si la vieron, vayan a “entrar” en la pantalla (es de esos films que, en lugar de salir hacia uno, nos abre la puerta). Si no la vieron (¡¡¡¿¿¿No la vieron???!!!), es una de esas raras obras maestras que fingen ser un film para chicos, pero en el fondo son universales. La música es genial, el diseño es brillante. Sobre todo, dice mucho más del mundo que nos rodea que otras (cuando yo era sólo lector de El Amante, Quintín escribió una gran crítica del film hablando en términos políticos que aún hoy -hoy más, de hecho- sigue siendo pertinente) que pretenden darnos una lección de vida.

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